首先，在杜牧《秋夕》一诗中有言：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”这里的“画屏”犹如一面静默无语之镜，映照出闺房女子寂寞的心境；透过这面无形的情感之镜，我们看到了主人公在寂寥清寒之夜寄托思念之情的画面，展现了深深的人生意蕴和社会风俗画卷。
其次，《木兰花慢·拟古决绝词柬友》是清代纳兰性德的一首代表作品，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？”此句虽未直接提及"对镜",但通过描绘人物情感变化如同镜像般对照鲜明：当初的美好恍如隔世，现实却已物换星移，借由这种对比寓示人生的短暂易逝以及人事变迁无可奈何的人生感慨。
再者，温庭筠在其著名的咏史诗《望江南·梳洗罢》中的诗句—— “懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，以女性清晨临镜梳理的形象入笔，生动刻画了一个独守空闺期待归人的思妇形象。“对镜贴花黄”的细节描写细腻传神地展示了中国古代妇女的生活场景及其内心世界，同时也折射出了封建社会伦理道德下个体命运的无奈哀婉。
此外，李商隐在他的《锦瑟》里亦有巧妙借用对镜元素之处：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。”虽然并未直言对镜之意，但在诗意流淌间勾勒了一种遥不可及又清晰可见的情景，仿佛是一幅记忆深处的时间倒影，宛如面对着神秘莫测的历史明镜反思过去种种情境与情怀。
综上所述，无论是反映个人心境还是揭示历史沧桑巨变，诸多关于“对镜”的经典诗歌都凭借其独特的艺术手法构建起了丰富多彩的精神家园，并借助于对镜这个富含象征意义的事物来探讨生命哲学、人性奥秘乃至家国天下等多重主题。这些流传千年的瑰丽篇章不仅丰富了我国传统文化宝库，更使我们在品读赏析的过程中不断深化对于生活真谛的理解和体悟。
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